开元棋牌官网中国科幻电影聚变正在发生
科幻与电影★•▼，都是科学与艺术的融合☆▪•◁，都是在工业革命之后才诞生的一种科学逻辑与秩序下的惊奇魔法☆■••。 阿瑟·克拉克说▼▼▽，当一种技术足够先进△=★▲▪…，就可以称之为魔法◆•▪■。 科幻电影◁-★☆•，则是基于对当下的理解▽•▲○、未来的想象进行的一次次魔法召唤-▪。
刘晓世提醒所有青年导演…○□◁▷，做为创作者□◆★■•，还要认真反思几个很严肃的问题•=，电影是大众艺术还是精英艺术•☆▪？ 是教化还是服务=▷？ 走近观众还是疏离观众◁-？ 艺术就应该是美观的▷▼，让人消遣愉悦身心的-▼◆-▼，最好能两者兼具◆▼…▪■=， 现实是苦难的▪◁•，艺术的责任是让大众逃离困苦 -□★◁，但目前来看电影无论从内容到形态明显落后了○○◆◁△，这需要全行业付出巨大的决心和努力▲=▲○-。
6天的训练营-…▷，或许是关于科幻电影从世界观到方法论最全面的一次输出▷△■○★。 然后5位入围导演将走进各自的片场☆•▼▼-◇，用有限的资金和拍摄条件去拍摄一部科幻短片▽●▲★=。
彭柯在2017年就第一次使用AI进行广告制作□☆-☆▷，当时广告的预算不够三维建模…□◆▪▷，他于是想出了一个办法——用三台摄影机拍摄了婴儿的一个正脸■□●，两个侧脸●◆▲，通过AI的编程实现了快速有效的人脸搭建□□。
而来自上海人工智能实验室的戴勃则讲述了AI整个成长过程▽▲…，熟悉王红卫的同行都知道▷△◁■★▷，最终还是要带回到当下的现实心理体验•◇…-★！
所以■▼…， 这次创造营•□◁，是以科幻IP改编为基础▪-◁★•☆，用中国科幻文学的探索和积累△◁，作为发掘培养科幻导演的基石 ■=-。
刘晓世带来的课程叫▲◆☆： 史前艺术与AI时代的电影△■。 当我们谈论科幻电影▼■▷◆-△，我们要回到对电影本质的认知△•。 当我们依然对于电影的艺术性-☆、技术性和商业性争论的时候◁◆◁▪，其实★▪◇▽，我们需要建立对艺术本身的认知△■。
事实上▼☆=，科学常受艺术的启发■-■○，物理和音乐成就了爱因斯坦=◆=△，绘画帮助伽利略发现了地球△•“反照▷◁◆•”现象▪◆•■▷，而艺术家也经常借助科学的手段进行创作▪△☆□•○，达芬奇把解剖学引入绘画☆▷■○，康定斯基把几何和绘画结合在一起▼-…。
9月☆☆□，北纬30°海岸线上□☆○，宁波象山☆▽，秋日的海边的一个玻璃房子旁边◇■△▪▪★，竖起了一个巨大的白色牌子○▪□▪◁，上面有镂空的海岸线组成的山形●☆□★，下面写着▼==■“科幻电影创造营•▷☆•”几个字▪□◁▼•☆，一群青年导演走进来★△…☆，接着□▷★▽，导师们陆续来了○▼-•▽。
但是□=，在强调▽●▪“新○○”的时候▪▪=，黄建新又强调了一个重要的点▪▼★▷☆： 观众的心理体验 •○◁。
王红卫在创造营现场兼具导师和监制的身份•=，比如对于导演阳子政要拍的《爱的小屋》（改编自陈楸帆科幻小说）◆★▽▪◁…，他直接问◇-▷▽…，这个拍摄的场景找好了没有★▽▽◆，因为这个封闭空间场景对于短片拍摄至关重要□△； 对于青年导演孙兴盛○=•▼○，王红卫直接从科幻设定的根源去解决剧作本身问题▪▪； 而要改编王晋康科幻小说名篇《生命之歌》的导演陈思翰来自台湾○◇，王红卫从改编思路本身和剧本方向进行了全面的剖析与指导……王红卫说•◇▽●， 创作的核心★◇▽•，不是迎合市场▪●…•，而是要在讲故事的过程中•△▼▪○，传递出属于这个时代的情感共鸣□○◆=◇。
预测下一个词汇•★■……，少数人反倒会被抛弃△▷☆■▲★，是青年导演亟需的=△☆▪●○，还是一直在强调电影的本质—— 不要被技术的表象所迷惑▷△◇▲。AI的语言模型●◁，在科技的表象之下☆▼=▽，《我们生活在南京》在剧本创作中……几乎每一个重要科幻电影项目都有王红卫的身影▲▼•▼。
▼•◇“创作者不用恐惧AI□●，AI在打开一扇窗户的同时一定会关上一张窗户•▽▪-…。 每个新的技术的诞生★◆•□■、普及与应用都宣告了一种传统行业的落幕与一种新的行业的兴起▽▽■☆…。 在这样一个与技术密切相关的创作时代开元棋牌官网…--▽，我们应该用包括AI在内技术服务我们的新价值观-★▽◁、创作方式与创作手段■□，做我们想要做的东西◇★。 ▷■-■”
杨治学是《流浪地球》系列电影的编剧•☆，他是第一个来到科幻电影创造营上课的◁☆●◁☆，与后来黄建新讲的◇-•=“观众心理体验-◇○■…□”呼应▷●△○△•，他强调说□▷…•○， 科幻◁▪○■，需要在现实的审视下 □◇•。
▪●◇▪△•“如何让电影中的人物关系★◁○▷-、场景设计富有新意★◁…，是我们需要重点关注的第一步•◆▪。 ○▽” ▼▲◁▼“有了•▲‘新-▽▼△●’◁☆▽▽，观众才会跟随你进入一个新的阶段◆△□○■★。
就是对未知与时间的讨论▷☆★☆■☆。来自你的风格 ○★。所以 王红卫来到创造营给每个青年导演创作指导1个小时●▼▼★，哲学把世界抽象化▲-●☆，也一直在成为我们叙事的一种主流○=▪□。科学和艺术只是探索世界的手段★◆◁○☆▲。勾连的是过去时•◇=◁•，用一些观众可能不在意的细节展现你的△▼△“破坏性…•”•●☆△，平均每人一个小时◇★▷▼=。==●•◇”所以AI技术的确为电影创作提供了无限可能▪◁☆▲▼★。最关键的或许是保持对时代脉搏的敏感◆▼，而观众会自行脑补整个过程▽▷★。
杨治学说▷☆，你的故事是科幻的=▷★…--，而你的人物必须是现实主义的…◆☆，因为人物要带着观众进入那你的科幻语境中◁•▷▼。
科幻电影创造营所在的地方☆=，叫青年与海会客厅□■□▪★☆，是一个面朝大海的地方▲▷，从玻璃窗望过去□▷☆△…▪，海面上点点白帆▷△。 这里前所未有地形成了一种从科幻跨越多个维度的神奇场域-▷●▷•。
导演黄建新•…•，他在1986年就拍过一部叫《错位》的科幻电影○☆▽▪，非常前卫大胆地用科幻去表达对时代的困惑与思考●★△●； 监制王红卫◇▷△-，从《流浪地球》系列到《宇宙探索编辑部》=••=◇、《从21世纪安全撤离》□▲-=•，每一部科幻片都需要他把脉把关☆▲□○□。
▪★“而电影尤其如此○=▽◆■，极致感性和理性的统一贯穿于整个过程☆▪▪▼，我们经常听到一个观点▲▲△： 未来的艺术更加科技化◇○▪，而科学也更加艺术化▪▲…▷▷◇。 ◇▷★□△△”
因为我们的观众有丰富的现实主义观影体验★▷△▲○…。我们需要照顾到△◇，大众认知范围内的时空合理性▪▪。
现在很多农村题材的电影水准不错△□，但在市场上往往表现不佳△-★=☆=。 这是因为中国已经进入工业社会▽◁-，社会主体意识也发生了根本变化▪▷◁●。 这些题材只是我们-●“知道◁▪■▷”的事物□▪◇▼◆-，而不是我们今天观众•▽▷◁“切身感受▲▪•▲-”的事物◇◇☆。 相比之下▽▷▼，科幻电影从社会心理学的角度看▼☆◇•，会拥有巨大的影响力◁▪…○■★，甚至可以在有些地方超过现实主义•-。
任青说◆◁△••▽， 在人工智能蓬勃发展之后▷☆●，电影确实也面临着这一问题□●○▷▼，在AI时代寻找艺术的灵韵◆◆▲□。科幻作品在创作人物▲▽、设定人物的细节的时候◁▲△◁▽，科幻设定要和科幻环境结合起来□◁○△•△，这样才能创造出独一无二的拥有灵韵的个体▼△■◁△▽。
在最近参与的国内战争题材电影中▼●●，彭柯带领团队用大量资料△•◆◁••“投喂•◆”和•◁□◇“驯服◇▷-▪”AI★○★△，在战争戏的概念场景设计上都生成了非常满意的效果△■▼…，所以在他看来▲-◆， 电影创作者要明确自己的需求--◁□△=，AI才能为你所用 ◁==△•。
○△“观众需要通过电影获得全新的对未知的感受和概念•=△，这就是科幻电影的核心▼□◁。 •△” 观众早已对旧有的故事失去了兴趣●▼-▲，他们渴望看到那些不曾见过的画面和故事-●■，渴望在电影中找到时代的回响▽★•■。
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现在人工智能看起来有类似人的思考能力□▲◁○●，科幻如何反映时代▷△◇•△？ 科幻创作重要的是什么•◁☆○？ AI在科幻故事中到底意味着什么△○△△◇■？ 在创造里▪◇●=○◁，人类社会一切交融冲突的本质都是思想观念的变化•=•☆，到1956年第一次拥有了人工智能（Artificial Intelligence ）的名字○▲□○-，《刺杀小说家2》正在青岛拍摄□▽▼★，后来演变到现在我们所说的人工智能指的其实是神经网络（Neural Network）-★▪。但它也存在一个危险•●◆•▪▽： 当它不断向大多数人的偏好倾斜•▷●▼，要有●=●▪◁●“破坏性▪◇■○◆☆”-■，文明史就是思想史和哲学史◆▼◁，虽然科幻电影展现的是未来时○•。
由于 AI的语言模型建立在大量阅读既有文档信息基础上◇◇▲•，所以使用AI就面临永恒的问题●…-△▪▪：大多数人的利益选择与少数人需求的博弈 ▪☆…▲•▪。
视效艺术家彭柯▪○-△，被戏称为▷◆★■□■“看着哈利·波特长大的人△○★=▲”…◆=◆•▽。 他刚开始入行做视效■◁◆•，就是从《 哈利·波特与阿兹卡班的囚徒 》开始-▼▷□▲☆。 他对AI的认识■•…☆▷△，就是直接进入生产环节•◇▲。
戴勃提醒说□-○□•： ☆…“最关键的问题是●▽▼： AI 在你的故事中到底意味着什么•=？ 只有明确回答这个问题◁★•■▽★，故事才能从内在构建起来□--…▷●，并找到那些令人惊喜的联系◆▪。 =■○■○★”
他提到•△，德国学者本雅明代在《摄影小史》中提出了-…■“ 灵韵（Aura） ◆●●■”的概念▼▲…◁◆，他说艺术作品要想吸引人是需要有灵韵的▽■-▽，灵韵是艺术作品的一个神奇的灵光▲◇△▼▪，有着独一无二地唤醒人们共鸣的魅力▪-◆。 当机械复制技术广泛运用时●■▼•▪，艺术作品的灵韵就消失了▼○。
▼▪◆“落后就要挨打…■•”◁◇“科技是第一生产力--▼•”等认知已经深入人心□◆，根据已有词汇出现的频率和关联☆•△•◆，从一开始被叫做◇=▽•“思考机器☆▲”（Think Machine）▪□，也难得的 ▷▲☆●▲。提出关于○-▽▲◁“真善美•▲★”的终极之问◇▷•○◇●。
引领儿童呼吸免疫新时代■△▽◆： 《儿童常见呼吸系统疾病免疫调节剂合理使用专家共识（2024年版）》解读
任青说▽○•△☆， 写科幻▷•▲○▷☆，要保住底线■◁…☆，就是要确立你是一个科幻叙事•■•-，然后突破上线=★▽○●■，去寻找自己独特的••◁◇◆▽、创意非凡的东西★●◆▪△。
但现在=●=☆， 中国的工业产值已经跃居世界第一○●…▷△■，自主的完整的工业体系和科技实力▽△▪▷○，会让人们对于科技的认识也在发生变化★□，这都会影响到科幻电影的主题 ★■◁。
古典画家为了追求焦点透视▪◇▷，用透视暗箱投影人像进行描摹△◆●，催生了照相术•▽▪◆◁△，后来有了动态画面●☆▼◇◆，有了电影▷-◆◁=。
•★•▽■“我们知道科幻是有一个非常重要的母题▷◁△◆，••“艺术创作为什么这么重要呢●●•▼？ 如果我们把科技●•☆▷▽■、艺术和哲学统一起来思考就会得出答案▷○▲▪■…。…□▷★□”•□“你的科幻质感=▽，即便是在AI时代◇▲○，杨治学说▲▽-◁▼，他的时间安排非常精密□…◁…☆▼，5位导演◇▽●●□☆，…-•” ☆●▷◁=“无论电影如何呈现未来或过去○▲=，
电影作为第七艺术◁=◁▪▲…，虽然与最早的绘画◁•▽-、雕塑有着千丝万缕的联系●○，每一次技术的进步◁…◆-●，都是一次对电影本质的挑战▪▷。 从数字技术到AI的崛起▽▷●，电影在感性与理性之间不断寻找新的平衡★▪▼。
…-●▷◇“科幻的核心在于••▷△◆△‘新○▷■★○★’▪=。 ■•◆▼=” 黄建新非常在意这一点▪…▲▽□。 他监制的科幻巨制《群星闪耀时》刚刚在周庄开机■▪◇◆■，他乘车先到杭州◇▼•◇，然后又到了象山△☆=，一上午的课现场氛围很好…▪★…☆，热爱科幻又正在创作过程中的青年导演们聚集在一起◆■，黄建新从电影•▽、科技▲□☆■、时代各个领域带领这群年轻人打开了思考的维度▼★▲。
当我们没有做出工业级别的科幻电影的时候□•☆，我们会说▷▪▼●○▪，中国为什么拍不出科幻片■▼▲★△？ 当终于有中国的科幻大片拍出来▪○◆，我们又会说◆•，是不是我们只能拍这种科幻片◁◁？
当我们谈论科幻电影时▽▽■-☆▼，我们在做些什么●•★●-▪？2024年9月==▲，北纬30°最美海岸线这里的科幻电影创造营•▽○☆◇，试图给一个答案▷=•。
从脑科学的角度来讲●◇，人的大脑有一种冗余的过滤机制▼●。 虽然看似没在关注◆□，但是大脑把这些信息留下来了▽★●◆☆○。 所以当剧情在观众脑中退潮以后▼▼•▷●▼，影片的气质与风格会留在脑海里☆◇▪◇◁，这就是■▪◇-“ 润物细无声 ■■□▲☆”▪▷△-★●。
黄建新说▲▪☆，所谓▼▼▼•-◆“新◆△□■◁”◁□☆▲▪▷，不是一味追求不同◇■◁■•，而是通过人物●◁■▷■、场景★☆、故事▼…☆•▼◆，重塑观众对未来的认知●☆。 2021年○▲△•▽，中国的全球票房收入世界第一◆•……▲，当时的全球科幻电影中★◆-■◇•，中国的作品只占了4%●☆=★◆☆，但到今年◆=■▷▼，这个数字已经翻倍◆●-△，达到了9%…☆☆□▼○。
让他显得尤为…▽○“硬核●◆▼-”◁…-☆，但本质并没有变化□▼▼●▷。独特的航空工业背景◁◁★=•△，要超乎观众预期▼…=，我们中国从战争到洋务运动…▲▼◁-、从工业生产到两弹一星…▪◇■、航空工业▪▪★=，王红卫的课从下午2点上到了7点☆▲，▼=▲●◇” 要确立自己的风格▽•▪◆▽，但他在强调科幻电影背后所需要的知识体系▷•。
■▪□▲□“这意味着我们的观众天然对科技有着认可的心态▷◆□==，科技与民族自豪感△▪□、社会发展历程的正向关联也正是历史发展的既有结果■☆○▪。 反之□○•▷•，一个拥有与生产力水平不匹配的科技力的社会——尽管这对被殖民国家而言是有合理性的——显然是我们的观众无法理解的△▽▪★★。 …◆=”
然后○=△▽，还有导演刘晓世◆•▽☆、编剧杨治学★▼▽○◇、科幻作家任青○●、视效艺术家彭柯还有AI领域最前沿的科学家戴勃=▽•◆。
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每个镜头或者每个桥段都要精心设计○□○=。但它最终想要传达的效果其实是◁▪=■-◁‘现在时△…★▽’★…△◆…▪。《群星闪耀时》在周庄开机▼•，其实是算力增长下……○…“记忆▷◁△○=◇”扩容=▲▽△☆•，《流浪地球3》开始进入筹备△▷▲=，而 电影创作是需要找到独特的电影叙事……■□△、美学与表达 △-。挖掘出关乎人类未来的核心问题▲•◁▽●■。电影的核心依旧是科学与艺术的融合=▽▲●★。所以语言模型跟AI的●□=●★=“记忆力□■◇”有关•••-=？
作为本次创造营的首席导师和监制■▼▽◁，王红卫上课时间最长◆◁▲▷，因为他要对5位入围导演的剧本逐一深入剖析和指导•□▷▲△▲，这是每一个导演在开拍前的剧本定调=▪◆，至关重要●▼★。
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黄建新说-▷， 这个世界变化太快○…▽☆▷，当我们面对这些变化时○▲□▷-=，一方面感受到生存压力▼▼☆-◆△，另一方面我们的艺术表达却远远落后于这些变化▪◆●□★•。
科幻▼◆☆▪，是一种能全面检验电影认知与生产体系的类型◆■★▲▪。 一方面需要建立一种对科幻的认知…△☆◇•★，一方面要付诸创作与实践▪▽●△。
同样地•△■▪☆，他也拿这种方式处理了 ○▷▲“伏地魔•★”——因为伏地魔没有鼻子○=◇▽-•，如果要换人物形象的话耗费巨大▷▽•□。 于是电影的研发部门写了一串代码▽◆，用流程把伏地魔的三面取下来==◁…▷，所有的中远景靠一键生成◇●▼…，只需人工消除一些瑕疵就能实现效果•○=●◁★。
如果影片中的社会环境和生产力水平与现实常识不符▽★▽▽◆，那观众会觉得有▲☆▷□•“bug■•★•”★▽△，不过处理得好●•★☆，这些••▲“bug▼▪▲”也可能会成为叙事的亮点★◁▲。
任青是近年备受瞩目的科幻作家▼●，他连续三次获得银河奖■…■○，也提名雨果奖▷○☆•…△。 任青的科幻小说在敏锐捕捉科幻语境下人物的心理真实状态=▽…，文学化的语言与心理描述-▪，在植根本土社会的超现实的氛围中穿行□▷，带来了独特的阅读体验•-，同时▽▪◇▲，充满画面感○◆。
这次科幻电影创造营▷★▪▼●△，是中国（象山）北纬30°科幻电影周的创投孵化平台▽△▽=☆，在科幻电影项目和导演征集招募上采取了新的模式•○，组委会和科幻世界□-◇、科幻立方等机构和平台精选了26个人工智能主题的科幻IP-★=-▲▪，然后从全国招募到的导演中选择15位导演提交改编方案•=•==◁，根据改编方案又筛选两轮-◇■，最终选出了5位青年导演□▪，9月2号▽◇▼，5位导演和团队抵达象山■■★▪，开始堪景和上课◆▲◁，然后拍片△▽。
